【藍色大門】
流星花園裡的花蝴蝶

孟克柔：「老師，我們這樣算不算接吻啊！」
  老師：「啊？！」
孟克柔：「我們都對嘴喝水啊！」
  老師：「這怎能算是接吻呢？
          這當然不算啊！」

在《藍色大門》裡，「接吻」好像是離別的笙蕭，張士豪吻過了孟克柔後說：

 「我們這樣算是分手了嗎？」

孟克柔突如其來吻過了林月珍後，林月珍走出了孟克柔的生命中。

 「我覺得一切的繁華熱鬧都已經成過去，
   我沒有份了...」

          張愛玲•《私語》

在《藍色大門》裡，凡是跟「吻」打過交道的，都失戀了。每個人，都沒有份了，關於想要的那一份愛情。

同性戀、異性戀本身是沒有什麼了不起的，傅柯(Michel Foucault)認為，整個人類性歷史都是被建構出來，是這個骨子裡只承認異性戀的社會，讓同性戀變得了不起的。

王爾德(Oscar Wilde)曾經說過一句話：

 「謊言本身就是證據。」

或許我們也可以這樣說：

 「同性戀本身就是一種證據。」

什麼證據呢？在這個世界上，有另一類人存在的證據。光從這一點，《藍色大門》就已經具有價值了，戳破這一個被建構出來的「規範化」或說是「異性戀化」的社會，電影本身就深具價值。

但是，我個人覺得《藍色大門》最難被人挖掘出來的，是一些深層的心理活動。

在人類進入社會後，會開始所謂「社會化」的過程，這個過程會讓我們漸漸的融入就有的行為規範內，人們在融入既有的社會體系中，會產生一些很細微的心理活動，這些心理活動我們可以從《藍色大門》這一部影片來看。而且，我個人認為，《藍色大門》表現得不錯。

人類在與社會規範接觸的過程中，會產生所謂的「防衛心理機制」(defensive mechanism)，最出名的案例就是「廣場恐懼症」，「廣場恐懼症」會出現在已婚女人的身上，這一些已婚女人在對於舊有情人餘情未了的情況下，會害怕自己一個人出遊，因為有可能遇到舊有情人，她害怕自己會跟舊有情人舊情復燃，因此產生了防衛性的舉動。產生了拒絕到廣場的舉動。

相同的心理機制，我們也可以在「災難」發生的時候，當「921大地震」發生的時候，我們可以看到「災難一日遊」的奇怪舉動，事實上，這種舉動有可能是人們在遭遇了大變動、大災難的時候，藉由觀看災難，印證自己安全，把對於「災難」在心理產生的衝擊，緩衝掉。

換言之，人們往往會藉由一些防衛性的心理活動，來避免自己免於遭受一些衝擊。例如，一些關於同性戀者的研究指出，一些同性戀者會有「妄想症」，他們會認為街上的異性都想佔有他她，他們覺得這一些異性很不正經，讓他她產生了不舒服的感覺，從而抵禦住自己還殘存的異性戀因子，表現出自己對於同性戀的忠貞。這或許就是另一種「白夫人妄想被泡症候群」，讓人想起王爾德(Oscar Wilde)這位天才劇作家在《不可兒戲》(The Importance of Being Earnest) 中有一段話：

白夫人：「親愛的，該走了，
          我們已經錯過五班車，
          第六班可能會來不及。
          在錯過下一班我倆可就得站
          在月台上被人指指點。」

這一句話很好玩，我稱做「白夫人的妄想被泡症」。月台上人來人往的人多了，誰理妳。但是藉由幻想和妄想，白夫人自己建構了一個心理世界，一個符合她預期，讓她自己覺得舒服和安全的心理世界。

事實上，從心理學上防衛的機制來看《藍色大門》，我們可以把整部《藍色大門》心理活動捉出來。

孟克柔一直催眠自己：

 「我是女生，我愛男生」

把林月珍介紹給張士豪後，在體育館寫了這樣的話，吻了林月珍後，林月珍不理她，孟克柔哭紅了眼，又在沙灘上寫了這樣的話，或許只是簡單的幾個字，但是我們不難看出這種深層的心理活動背後的意義，孟克柔在抵禦自己「同性戀」的傾向，試圖融入社會既有的架構裡。

但是有趣的是，孟克柔到底還有沒有殘留著「異性戀」的因子呢？原先我一直看不懂一幕，就是在沙灘上，張士豪突然一直「喝水」，眼睛一直瞄另一邊，還「猛喝水」，讓人一開始就聯想到「性飢渴」之類的場景，在海灘上，看旁邊，有女人。因此，我們可以看到孟克柔一直盯著她，孟克柔的眼神很兇的，有一點血絲，當然可能是沒有睡飽，直到看到張士豪是要趕快把水喝完，把保特瓶丟給正在收集的老婆婆，孟克柔才嫣然一笑。像這種極度深層的心理活動，不細心看的話，是很難理解和捉出來的。由簡單的這一幕來看的話，或許孟克柔還殘留有一點點「異性戀」的因子。

接著，孟克柔和張士豪就坐在海灘上的石頭，孟克柔問張士豪要不要吻她，張士豪慌慌張張，但是孟克柔好像沒有關係，張士豪表現出「少男的衿持」，只是摸了孟克柔的手。

接著，就是孟克柔手部的特寫，請注意孟克柔一直叮著自己的手看，孟克柔在衡量到底有沒有感覺，鏡頭的魅力在於只需要特寫，用鏡頭來說話，孟克柔隨後騎腳踏車出去，去找林月珍。這幾個場景，把孟克柔的心理活動描寫得很不錯，根本就不需要太多的旁白，不需要太多的對白，就已經交代清楚。

找不到林月珍後，回程遇到體育老師，孟克柔心理防衛機制又啟動了，開始問體育老師要不要吻她，體育老師先是教訓孟克柔：

 「妳還未成年，
   不要盡想一些奇怪的事...」

接著，體育老師就很一直盯著孟克柔，孟克柔跑了，我個人覺得這一幕滿好玩的，社會總是存在著一些弔詭的規範，例如，大學教授不可以和女學生有戀情，但是幾年後，大學教授和女學生結婚了，大學時候和教授談戀愛，以及大學畢業後和大學教授談戀愛，本質上都是談戀愛，但是社會的規範，讓同一件事，變成兩件事，體育老師想不想親孟克柔這一件事情的背後，不也是流著同樣的社會邏輯嗎？

孟克柔不斷的寫啊寫，不斷的自我催眠，背後的心理防衛機制，以及企圖融入既有「社會規範」的過程，看得令人有一點感傷，一點點的無奈，在《藍色大門》明亮的城市裡，又是另一種「心碎似明亮」，陽光的背後總有些許的陰涼，讓我打了一個哆嗦。在孟克柔說：

 「我看不見自己...」

我有一點鼻酸，在《藍色大門》最後的腳踏車衝刺的時候，孟克柔好亮好亮，好美好美，但是這種辛酸閃亮的一刻，我很想哭，我想到了張愛玲的話：

 「現實這樣東西是沒有系統的，
   像七八個話匣子同時開唱，
   各唱各的，打成一片渾沌，
   在那個不可解的喧囂中偶然也有清澄的，
   使人心酸眼亮的一剎那，
   但立刻又讓重重黑暗上湧上來，
   掩沒了那點瞭解....」

或許，那重重的黑暗正不斷的湧上來， 直到孟克柔離開這個人世。

作家莫耐特（Paul Monette）曾經訴說自己身為同性戀者， 在異性戀世界的掙扎：

 「每年他們都往前躍進，
   留下我在滾滾沙塵中緊閉所有門戶，
   每次都是全新、更嚴重的打擊。
   直到二十五歲那一年，
   在我認識的所有人中，
   只有我是沒有故事的人。
   什麼事都沒有發生在我的身上，
   以後也不會有，這是我早就接受的現實。
   密閉空間裡就是這種感覺，
   只要你在裡面築巢，
   然後又學著將它稱作家，
   自怨自艾就會成為你的氧氣。」

在體育館，那一面被孟克柔寫得滿滿的牆上，是否就是孟克柔自怨自艾的氧氣呢？相愛是需要運氣的，在同性戀的世界裡或許需要絕對的運氣。 《流星花園》的花澤類說：

 「小時候有一個朋友教我，
   當你眼淚忍不住要流出來的時候，
   如果能倒立起來，這樣原本要流出來的淚，
   就流不出來了。妳學會了嗎？」

孟克柔這一隻「流星花園」裡的花蝴蝶，被林月珍拒絕後，在海灘上哭紅了眼，還在沙灘上寫著：

 「我是女生，我愛男生。」

跟倒立不讓自己的眼淚流出來，有異曲同工之妙，人類藉由一些防衛的心理機制，試圖逃避一些人、事、物。

整部《藍色大門》我個人覺得最值得稱許的是，這種深度的心理活動，以及這一些心理活動背後潛在的社會意義，影片花了很多的時間，場景來經營這一些心理活動，也由於經營這些細節，讓怎部電影有一點「淡」，金馬獎得不得到青睞，除了是價值觀的取向外，也考驗著觀看人的背景功力，當然，我不是說金馬獎不好，有也是妳說的。

「也許是一年後，
  也許是三年後，
  如果妳開始喜歡這一篇文章的話，
  妳一定要第一個告訴我。」

因為，妳有多愛師大附中，我就有多愛。

最後，我想問的是，在凌晨五點五十五分，我在台北捷運的車廂裡，我很努力的呼吸，在有妳的城市呼吸，空氣如此貼近我的細胞，我們算不算接吻呢？就像是孟克柔問體育老師的一樣，我們算不算接吻呢？

下次見。

LaZo
(1/21/2003 4:00)