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二元對立的必要性通常在角色的刻劃上，最簡單的處理方法就是來一個二元對立，一正一邪，一痴一傻，一個單純一個歷經滄桑，這樣的碰撞才比較有火花。最容易看到的例子就是周星馳的電影，周星馳的人物刻畫幾乎都是主角是天真的有一點病態的人物，然後來碰撞這個世故的社會，然後爆出笑點。 舉例來說，在周星馳《龍的傳人》這一部電影中，周星馳是住在鄉下大澳，原先過著素樸的生活，當周星馳有一天跟毛舜筠接吻時，竟然說出了
完了，會懷孕啦！ 接著又說
還好，我們的舌頭沒有碰到，所以不會懷孕！ 這時候，藉由主角刻意被經營的天真，對立於世故的社會，就迸出花火，激出笑點。這種刻意被製造的二元對立，幾乎構成了周星馳電影的主幹。 許鞍華在關於《千言萬語》這一部戲時，曾說過
應該有一個對比存在，我的初衷， 就是有一個人物在大陸如兩姐妹， 一個一直命運有變化、一個一直沒變化， 這樣才會有參差的對照的意思... 許鞍華是張愛玲的迷，參差這個詞，是張愛玲在〈自己的文章〉這一篇闡述式的文章中提出的。從以上的論述，我們可以確定的說，參差的對照是實現「二元對立」的一項重要手法。即藉由主角和配角之間或是男主角和女主角之間，刻意被拉大的差距，互相碰撞爆出火花。那有什麼差距可以被拉大的呢？
刻意被拉大的差距在周星馳的電影裡，一般被拉大的差距是主角的天真的認知，與觀眾或世俗對於一些觀念的看法。在周星馳《賭聖》這一部電影，周星馳又是演一個天真到有一點病態的年輕人，這個刻意被拉到的差距，會迸出很大的能量，舉例來說，在莫名其妙下，周星馳跑到窯子，周星馳竟然不知道窯子是什麼地方，然後周星馳就問妓女的專長，妓女說
吹簫... 結果周星馳竟然真的認為是在吹簫，還從行旅中拿出一把簫來要跟女的切磋，類似的例子幾乎是俯拾皆是。 如果從參差的對照來看安達充的漫畫，我們可以確定的說，安達充也企圖在拉開一些差距，最明顯的例子就是安達充在男女主角愛情方面的刻劃上，幾乎所有男女主角的差距真的很大！男的什麼事都無所謂、成績很爛，像一個老太爺，如《好逑雙物語》的國見比呂、《我愛芳鄰》的大和圭介、《鄰家女孩》的上衫達也、《美雪•美雪》若松真人。女的則是成績名列前茅、做事積極、像一個管家婆，像《好逑雙物語》的雨宮雅玲、《鄰家女孩》的淺蒼南、《我愛芳鄰》的二之宮亞美、《美雪•美雪》的若松美雪。這樣被拉大的差距，才容易擦出火花，劇才具有張力。 舉例來說，在《我愛芳鄰》中，大和圭介把羽毛球打到屋頂，竟然拿鉛球要把羽毛球打下來，真是夠寶的，結果把屋頂敲了好幾個大洞，被老師罰補屋頂，二之宮亞美看到了，就很雞婆的要幫忙，好讓大和圭介可以有時間練習游泳，安達充在此拉大男女的差距，男人寶到有一點太寶，女人雞婆到不能再雞婆，可是後來的劇情既然是典型的「無障礙空間」的對話
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圭介：「我現在的狀態很好！」
亞美：「什麼？」
圭介：「妳總是在囉唆，
太慢了，妳輸給關，
今天的紀錄
啊！妳什麼也不用說，縣大賽的冠軍，
不是不是愛川，不是關，是我大和圭介，
對妳說過的話沒有後顧之憂，
因為輸了也不會難為情。」
沒有「後顧之憂」的談話，好濃的情意喔！但是如果妳仔細的想一想這一幕，根本就是刻意被拉大差距，試想大和圭介為何會去打羽球？又為何要拿鉛球？為何會這樣寶？二之宮亞美為何這樣雞婆，注意喔！二之宮亞美真的超雞婆的，例如，他還叫全國記錄保持人仲西來指導大和圭介，跳水不跳竟然撈過界。 在《好逑雙物語》中，古賀春華和雨宮雅玲都是很雞婆，《鄰家女孩》的淺蒼南也是，淺蒼南更是從頭到尾「歲歲唸」上衫達也，比媽媽還煩人。從劇本的結構來看，這樣的對立才有戲看，那讓我們來思考一下，如果安達充把這種男女主角的對立性拿掉，會剩下什麼？
只剩披薩...義大利的超級導演費里尼最喜歡拍的是披薩和大罩杯的女人，如果把大罩杯的女人拿掉，費里尼的電影就只剩下披薩，很多的費里尼的經典就瓦解了。如果安達充把這種製造出來的男女對立的二元性拿掉，安達充有哪一些作品會瓦解掉呢？ 我們先來考慮還有那一些作品可以存活下來好了，《陣平》可以，因為這一部作品裡，安達充不需要拉大男女對立也可以活下去，藉由完整的三幕劇架構，這一部作品結構很完整。《含羞草》也可以活下去，這一部後設 (meta) 味道很濃的作品，也不需要男女差距的拉大。《美眉•美空》和《紅色辣椒》都可以活下去，因為這兩部作品都是編劇上比較「民主化」，簡單的說，就是沒有明顯的男女主角。所以不需要人物之間明顯的對立來撐起故事。 短篇作品集《秀抖方程式》也可以活下去，理由是短篇的作品，通常著重於結構和劇情的完整，男女主角之間是否要拉大差距不是要處理的重點。 用扣除法後，答案就呼之欲出啦！其他的作品大概就奄奄一息。如果二之宮亞美不是這樣雞婆，很多的場景就被腰斬了，沒有緒方剛的紅娘角色，沒有小柳薰出現的必要，沒有合氣道老頭出現的合理性...。如果淺蒼南不是這樣煩人，她就不會到明青當經理，也沒有和新田由加的對立，沒有和柏葉英二郎的衝突，沒有很多很多。 如果沒有這樣刻意拉大的差距，很多安達充最受歡迎的作品應該都已經肢解。 接著，我們再來思考另一個問題，這樣的對立，究竟可以帶來怎樣的好處呢？
莉香燦爛的微笑第一個好處就是可以增加篇幅，刻意拉大的參差對比豐富了很多劇情，《美雪•美雪》中，有一個超級美女看上間崎龍一，很多人都認為根本就是瞎了眼，男主角若松真人也很納悶，想一想這個世界是不是瘋了
若松真人：「唉呀
不過，我還是不明白
那麼漂亮的人竟會看上龍一
到底是看上他哪一點
對吧！」
若松美雪：「去問鹿島學姐吧！
也許我的品味也好不到哪裡？」
事實上，同樣的劇碼幾乎在安達充的作品裡處處可見，對比拉大後，就可以直接開男主角的玩笑，玩男主角。這種劇碼最多大概就是《美雪•美雪》和《鄰家女孩》兩部作品。 第二個好處是可以提高劇情的吸引力，如果妳有看過柴門文的作品的話，妳會發現柴門文絕大部分的作品都是刻意把男主角，或者是女主角的個性推到正無限大或是負的無限大。《東京愛情故事》的赤名莉香，是一個感情能量是一般女子五倍的女人，這樣的參差對比真的放出極大的能量；《女強人俱樂部》的幾位女主角都是個性上無限大的女人，大田是一個只要戀愛，就不管天塌下來，甚至於她男朋友叫她去陪其他男人，也可以，大田可以等一個出走的男人五年，像和幽靈談戀愛一樣。這樣刻意被無限大的編劇技巧是很大的吸引力，因為我們比較無法想像未來會發生什麼事。 同樣的，在安達充的作品裡，我們很感興趣的是，兩個這樣強對比的人，怎樣結合在一起，會怎樣迸出火花，有多大？這種情形以《我愛芳鄰》這一部漫畫最明顯，我們對於大和圭介和二之宮亞美這一對有世仇的小戀人，真的很感興趣，如何突破世仇的枷鎖，成為一對比翼鳥，抑或是上演一齣現代版的羅蜜歐和茱麗葉？對於讀者來說，這是一連串的探險過程，看起來很過癮。這也解釋了，為何網路上很多人都特別喜歡《我愛芳鄰》這一部漫畫。先天上，劇本就是吸引人。
張愛玲素樸的基調參差不齊的男女對比的第三個好處是，可以展示男女感情中「素樸」的基調。這個概念是由張愛玲提出的：
有趣的是，什麼叫做「素樸」的基調呢？帥哥很用功的翻遍了國內外名批評家，如夏志清、水晶、王德威等人的作品，還是沒有人解釋什麼叫做「素樸」的的基調。張愛玲在〈自己的文章〉中，不止一次的提到這個概念，但是竟然沒有人推論演繹，或者根據這樣的概念來剖析張愛玲的作品，帥哥就嘗試的用張愛玲的說法，來推導安達充作品裡，男女感情中素樸的基調。 首先，讓我們來定義或者瞭解什麼是「素樸」。在《我愛芳鄰》中，久米勝說了：
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久米勝：「男人應該以高嶺之花為目標，
而且在與別人的競爭中成長，
好的女人應該有這樣的力量。」
圭介：「結果被高嶺之花拋棄，
只好和路旁的...」
如果男女在極大的參差對比下，為了愛情，而展現出來一種向上或向下的意志或行動，我們可以稱為是一種素樸的基調，因為這種意志或行動，是在戀愛的誘因中被誘發出來的，而其目的則是為了戀愛的完成。在安達充的作品裡，男女的差異很大，所以男女一旦戀愛起來，或者不知道不覺的戀愛，彼此拉扯的力量必然很大。 請注意喔！在《我愛芳鄰》中，久米勝是說高嶺之花，可以讓男人向上，這是激發男人向上的意志，但是在安達充的作品裡，也有人是拉別人下水的，最典型的例子是《美雪•美雪》這一部作品裡，若松真人自己讀書爛，第一年竟然把已經考上大學的鹿島美雪，很離譜的拉到補習班再補習一年，鹿島美雪竟然愛若松真人愛到這種地步，真是「自甘墮落」到很可愛的地步，有夠素樸的，沒有計較，沒有埋怨，第一次看到這一部作品時，竟然看到有一種想哭的衝動，真是可愛的傻女孩！第二年，若松真人又把成績很好的若松美雪拉到很爛的大學，當然，也是若松美雪自己心甘情願的跑去的。 想一想，鹿島美雪和若松美雪的行為有夠放恣的，有夠素樸，但是對於兩人而言，則是內心則是和諧，因為他們可以伴在若松真人的旁邊。當然安達充的作品裡也有拉人向上的高嶺之花，而且例子還真多喔！例如，《好逑雙物語》的國見比呂，投球最厲害的是夏天，後來我們才知道，原來雨宮雅玲的生日在夏天，他每一次都是豁出去拿勝利，所以在夏天的投球是最棒的。第 22 遍的重看好逑雙物語，看到矮小的國見比呂把勝利之球送給雨宮雅玲，在想到最後一球時把雅玲送給英雄，竟然有一種想哭的感覺。國見比呂和雨宮雅玲愛在生命開始的那一天，卻被命運搓掉了，結局很華美但是蒼涼。
安達充筆下的國見比呂也是一個不徹底的人物，或者這樣說比較好，我們都是不徹底的人物，如果國見比呂徹底一點，自私一點，可能結局就不會這樣華美但是蒼涼。時代我們可以新解為整個環境和價值觀對我們制約。
從神那裡偷來的玩笑在《鄰家女孩》中，淺蒼南一直是上衫達也的高領之花，拉力極大，以下的對話，很好玩，我稱為從神那裡偷來的玩笑，因為這種玩笑在沒有拉力下，絕對是不會出現的！
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達也：「等我明年春天追上妳的成績，
就可以進同一所大學了！」
小南：「嗯」
小南：「別人聽到妳的話一定會一笑置之，
但是我不一樣。
因為我認為不管你說什麼，
都有實現的可能
不，一定會實現的！我們一起上大學」
達也：「我剛剛是開玩笑的」
在《我愛芳鄰》這一部作品裡，大和圭介的鬥志一直是跟二之宮亞美有關，不過安達充用的比喻的方法來說明。而且兩次都是直接把對手的海報拿到垃圾桶丟掉，第一次是高中自由式冠軍芹澤的海報，第二次則是全國紀錄保持人仲西的海報。二之宮亞美一直是大和圭介的高嶺之花，而二之宮亞美的跳水成績，則和大和圭介有沒有看她比賽有很大的關係，這種互相拉持向上，則展現了愛情中最美的素樸基調。人類幾千年，似乎都是這樣走過來的：
事實上，看安達充的作品有力有美的關鍵在於，安達充的棒球場上，是人性、愛情的試煉場，不只是球員參加比賽，所有周遭的觀眾也都「入局」了，棒球場上國見比呂在跳《瓦上的圓舞曲》 ，場邊的雨宮雅玲則含淚跳起了《再見探戈》，在愛情中所釋放的能量和激發的潛能，不管是好或是壞，都是素樸的基調。在安達充的漫畫下，我們看到都是好的，但是在張愛玲的筆下，則幾乎是不徹底人物的悲劇。
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小南：「達也你變了
以前碰到緊張和不安，
你只會逃避」
達也：「逃避！對喔！我忘了還有這一招」
達也：「明青的棒球隊都是笨蛋，
忘了我過去是做什麼事！
都會半途而廢的人。」
達也：「別擔心！這些鬱卒的想法，
只存在於比賽鈴響前，
我喜歡
那個鈴響。」
我也喜歡那個鈴聲，那個叫做「呼喚鈴」的鈴聲。 (9/22/2002 0:59:22)
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